लफ़्ज़ों में फेर बदल – कुछ फ़िल्मी गीतों पर मेरा अभिप्राय

ट्रिविया – थी स्पाइस ऑफ़ लाइफ द्वारा २०/०६/२०२१ को प्रकाशित

मैंने हमेशा से चाहा कि मैं हिंदी फ़िल्मी गीतों के बारे में हिंदी में लिखूँ I जिस भाषा में गीत लिखे हैं, उसी भाषा में उनका विश्लेषण करने का आनंद कुछ और ही है I आज इस लेख में, मैं गुज़रे ज़माने के पाँच नायाब गीतों की चर्चा करुँगी I मेरा मानना हैं कि अगर इन गीतों के लफ़्ज़ों में थोड़ी सी तबदीली की जाती तो शायद गीत कुछ अलग लगते I यहाँ मैं स्पष्ट करना चाहूँगी कि मेरा उद्देश्य उन महान गीतकारों की आलोचना करना कतई नहीं है, जिन्होंने ये अमर गीत लिखे हैं I ऐसे होनहार गीतकार चिराग़ लेकर ढूँढने से भी नहीं मिलते I मैं गीत के बोलों पर सिर्फ़ अपनी राय पेश कर रही हूँ I अगर पाठकों को ये लगे कि यह छोटा मुँह बड़ी बात है, तो मुझे क्षमा करे I

१) मोहब्बत ही न जो समझे (परछाईं, १९५२ ) गीतकार : नूर लखनवी ; पार्श्व गायक : तलत महमूद ; संगीतकार : सी. रामचंद्र I तलत महमूद की मखमली आवाज़ में यह एक बेहतरीन गीत है, जिसे वी. शांताराम पर फिल्माया गया है। शांताराम ही इस फिल्म के निर्देशक भी थे I यह गीत राग बागेश्री में रचा गया है , जो कि सी. रामचंद्र का एक पसंदीदा राग था। उन्होंने फिल्म आज़ाद (राधा न बोले न बोले )और अनारकली (जाग दर्द-इ-इश्क़ जाग ) के गीतों में भी इस राग का सुन्दर प्रयोग किया है I गीतकार ने इस गीत में एक निष्ठुर प्रेमिका का बड़ा सटीक वर्णन किया है। इस गीत के बोल दिल को छू लेते है।

उसे तो क़त्ल करना और तड़पाना ही आता है
गला किसका कटा क्यूँकर कटा तलवार क्या जाने 

लेकिन क्या आपने मुखड़े के बोलों पर गौर फ़रमाया है ? मुखड़े के बोल हैं – मोहब्बत ही न जो समझे वो ज़ालिम प्यार क्या जाने I क्या आपको नहीं लगता कि ‘मोहब्बत‘ और ‘प्यार”, दोनों शब्द पर्यायवाची है। मुझे लगता हैं कि मोहब्बत और प्यार – दोनों लफ़्ज़ों को एक साथ मुखड़े में लिखना गीतकार की मजबूरी रही होगी क्योंकि उन्हें बोलों को गाने की धुन के अनुरूप लिखना था। प्यार शब्द का तुक अगली पंक्ति के शब्द झंकार से मिलाया गया है I मोहब्बत‘ और ‘प्यार” का एक साथ उपयोग करने के बजाय अगर बोलों को इस तरह लिखा जाये तो – मोहब्बत को न ये समझे ये ज़ालिम यार क्या जाने ?

२) चली कौन से देश ( बूट पॉलिश, १९५४ ) गीतकार : शैलेन्द्र ; पार्श्व गायक : तलत महमूद ; संगीतकार : शंकर जयकिशन I फिल्म बूट पॉलिश का यह खूबसूरत गीत न सिर्फ़ शैलेन्द्र ने लिखा है, बल्कि इसे परदे पर उन्हीं पर फ़िल्माया गया है। तलत महमूद और आशा भोसले की आवाज़ें कानों में रस घोलती है I इस गीत में शैलेन्द्र ने देशज शब्दों का बड़ा सुन्दर प्रयोग किया है; मसलन – गुजरिया, रसिया, अखियाँ, नगरिया और सवरिया I ऐसे में अगर गीत के मुखड़े में ‘देश ‘ के बजाय देशज शब्द ‘देस ‘ का प्रयोग किया होता तो शायद गीत से मिटटी की खुशबू और ज़्यादा आती I

चली कौनसे देश
गुजरिया तू सज धजके
जाऊँ पिया के देश 
ओ रसिया मैं सज धजके 

[ फिल्म मुसाफ़िर (१९५७) में भी एक एक गीत शैलेन्द्र पर फ़िल्माया गया है I]

३) भूल सकता है भला कौन (धर्मपुत्र , १९६२) गीतकार : साहिर लुधियानवी ; पार्श्व गायक : महेंद्र कपूर ; संगीतकार: एन. दत्ता I यह फ़िल्म विभाजन की पृष्ठभूमि पर, धार्मिक कट्टरता और सांप्रदायिकता को उजागर करती है। इस फ़िल्म में एक हिंदू परिवार, एक नाजायज़ मुस्लिम बच्चे की परवरिश करता है I इंद्राणी मुख़र्जी और शशि कपूर पर फ़िल्मायी गयी यह बेजोड़ ग़ज़ल साहिर ने लिखी है I आँखों की खूबसूरती को शायद और बेहतर शब्दों में ज़ाहिर नहीं किया जा सकता I ग़ज़ल में ज़्यादातर उर्दू के शब्दों का प्रयोग किया गया है, जो साहिर की ख़ासियत रही है। ग़ज़ल के दूसरे अंतरे में एक संस्कृत शब्द का प्रयोग किया गया है – ‘पुजारी‘। मैंने इस पर ग़ौर किया तो मुझे लगा कि अगर ‘पुजारी‘ ‘ की जगह किसी और उर्दू शब्द जैसे ‘दीवानी‘ ‘ का प्रयोग होता तो ज़्यादा अच्छा होता I जब अधिकतर शब्द उर्दू के हो तो उनमें एक संस्कृत शब्द जोड़ना कुछ अटपटा सा लगता है I मसलन अगर आप ‘जीवन बहुमूल्य है‘ न कहकर ‘ज़िन्दगी बहुमूल्य है” या ‘जीवन कीमती है ‘ कहे तो वह सुनने में थोड़ा सा अटपटा लगता है I

तुम जो नज़रों को उठाओ तो सितारे झुक जायें
तुम जो पलकों को झुकाओ तो ज़माने रुक जायें
क्यूँ न बन जायें इन आँखों की पुजारी आँखें 
रंग में डूबी हुई नींद से भारी आँखें

४) मैं ज़िन्दगी का साथ निभाता चला गया ( हम दोनों, १९६१) गीतकार : साहिर लुधियानवी ; पार्श्व गायक : मोहम्मद रफ़ी ; संगीतकार: जयदेव I यह गीत साहिर लुधियानवी की एक और बेशकीमती पेशकश है। लेकिन ज़िन्दगी को ज़िंदादिली से गुज़ारने की बात कहने वाला यह गीत, कहीं न कहीं इशारों इशारों में सिगरेट के धुएँ में, ज़िन्दगी के ग़मों को उड़ाने की बात भी कह रहा है। और यह बात (मुझे) गवारा नहीं है I गीत जहाँ ज़िन्दगी के फ़लसफ़े को बयान करता है, वहीँ सिगरेट के धुएँ में पनाह लेने की बात भी कहता है I हर फ़िक्र को धुएँ में उड़ाता चला गया के बजाय हर फ़िक्र को हँसी में उड़ाता चला गया भी तो कहा जा सकता है I हँसी भी तो मर्ज़ की दवा हो सकती है I

मैं ज़िन्दगी का साथ निभाता चला गया
हर फ़िक्र को धुएँ में उड़ाता चला गया 

५) शर्म आती है मगर आज  ( पड़ोसन, १९६८ ) गीतकार : राजिंदर कृष्ण, संगीतकार : आर. डी. बर्मन, पार्श्व गायिका : लता मंगेशकर। लता मंगेशकर की मधुर स्वर में, फिल्म पड़ोसन का यह प्यारा गीत मन मोह लेता है I लकिन गीत के कुछ लफ्ज़ मुझे मायूस करते है। गीत के मुखड़े के कुछ लफ्ज़ है – अब हमें आपके क़दमों ही में रहना होगा I इन बोलों से अधीनता का बोध होता है, बराबरी का नहीं I औरत को मर्द के क़दमों में क्यों रहना चाहिए ? क्या उसकी सही जगह उसके प्रेमी का दिल नहीं ? आपके  क़दमों ही में रहना होगा  के बजाय , अगर यहाँ पर आपके पहलू ही में रहना होगा लिखा जाएँ तो क्या ग़लत होगा ?

शर्म आती है मगर आज ये कहना होगा
अब हमें आपके क़दमों ही में रहना होगा 

हिंदी भाषा में ही हिंदी फ़िल्मी गीतों पर अपनी राय देने की मैंने एक छोटी-सी कोशिश की है I लेख समाप्त करते हुए मैं ये फिर दोहराना चाहूँगी कि इस लेख को लिखने के पीछे मेरा  प्रयोजन इन महान गीतकारों की आलोचना करना नहीं है। मैं केवल बड़ी विनम्रता से कुछ लफ़्ज़ों के बारे में अपनी राय रखना चाहती थी I

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